Постоянный поиск передовыми музыкантами новых форм музицирования в области джазового ансамбля приводит к непрекращающемуся накоплению фактурных решений, тембральных оттенков и других находок в аккомпанементе. Анализ этого материала позволяет не только установить наиболее общие закономерности и течения, но и заметить ростки принципиально нового, заглянуть в возможное будущее джазовой музыки. Изучение конкретных решений в области контрабасового аккомпанемента позволит как начинающим, так и специалистам, по-новому взглянуть на свою деятельность, поможет в решении творческих задач и развитии художественно значимых деталей аккомпанемента.
В работе использованы фактурные решения великих контрабасистов джаза (Р. Браун, Р. Картер, Н. Педерсен), опубликованные в следующих изданиях:
Пьесы для бас-гитары. Составитель Е.З. Марков. Киев: Музычна Украйина. 1988.
С.Г. Ариевич. Хрестоматия игры на бас-гитаре. М.: Советский композитор. 1989.
С.Г. Ариевич. Практическое руководство игры на бас-гитаре. М.: Музыка. 1988.
О. Добронравов. Хрестоматия басовых линий по джазовым стандартам. М.: Кабур. 1994.
Далее следует сравнительная таблица, в которой сравниваются наиболее важные элементы техники трех великих контрабасистов и из которой хорошо видно, как в ХХ веке происходила эволюция контрабасового аккомпанемента.
Заключение. Сравнительная таблица
Рэй Браун
Рон Картер
Нильс Педерсен
Басовая линия
Много хроматизмов, большие скачки
Скрытое двухголосие, применение интервалов
Насыщена сбивками, виртуозными элементами
Гармонический язык
Предельно функциональный
Мелодия преобладает над гармонией
Развитые замены: тритоновая, терцовая и др.
Особенности музыкального времени
Ярко выражен метр. Явное преобладание четвертной пульсации и офф-бита
Свободная трактовка ритма, частая смена рисунков
Партия насыщена разнообраз-ными ритмическими рисунками, синкопами
Тембр
Тембр ровный на всем протяжении партии
Постоянная смена тембров, богатство штриховой техники, певучесть, характерная для смычка
Звук пульсирующий, с большим ко-личеством обертонов
Характерные выразительные элементы
Мощная пульсация
Много глиссандо, певучесть, длящиеся звуки
Флажолеты, сбивки, переходящие одна в другую, виртуозность
Таким образом, в процессе развития контрабасового аккомпанемента наметились явные тенденции. Все дальше отходя от имитации партии тубы, как это было в начале ХХ века, контрабас в джазе приобретал собственное лицо, а его партия приобретала большую мелодичность, насыщалась новыми ритмическими элементами. Музыканты смело экспериментировали с новым типом струн, искали и находили новые тембры и каждый вносил свой вклад в общее дело. Осваивались новые изобретения в области электроники, результатом чего явилось повсеместное оснащение контрабасов датчиками.
В целом, контрабас из вспомогательного инструмента стал равноправным участником джазового ансамбля, и в этом процессе немаловажную роль играли величайшие контрабасисты ХХ века Рэй Браун, Рон Картер и Нильс Педерсен.
Список литературы
[1] Пьесы для бас-гитары. Составитель Е.З. Марков. Киев: Музычна Украйина. 1988.
[2] С.Г. Ариевич. Хрестоматия игры на бас-гитаре. М.: Советский композитор. 1989.
[3] Ю. Андреев. Школа игры на бас-гитаре. Часть . 1998.
[4] С.Г. Ариевич. Практическое руководство игры на бас-гитаре. М.: Музыка. 1988.
[5] О. Добронравов. Хрестоматия басовых линий по джазовым стандартам. М.: Кабур. 1994.
[6] Ю.Н.Чугунов. Эволюция гармонического языка джаза. М.: Муравей. 1997
[7] В. Конен. Рождение джаза. М.: Советский композитор. 1990
[8] У. Сарджент. Джаз. М.: Музыка. 1987
[9] Джазовая мозаика/Ю.Н.Чугунов. М.: Рифмэ. 1997
[10] Фильм Кена Бернса «Джаз. Вся история с 1917 года». США, Великобритания. 2001
[11] А.С.Колосов. Театрализованные формы джазовой импровизации. М., 1990
Информацию об услугах студии звукозаписи «СаундСервис» вы можете получить, позвонив в отдел продаж по телефону 662-9-552 или через форму связи с отделом ПроАудио.
СаундСервис, студия звукозаписи СаундСервис, 1999-2015
