1.5.3 Сведение инструментов для аудиокниги

После того как инструменты записаны, начинается следующий этап – сведение инструментов.

Сведение – процесс формирования законченной композиции из многодорожечного проекта.

Сведение включает в себя выстраивания баланса по громкости и тембру между инструментами, а также динамическую, частотную, диффузную и временную обработку инструментов.

Наверно, тем искусство и берет,

Что только уточняет, а не врет..

Музыкальная фонограмма, для аудиокниги «Алые Паруса» включала два инструмента – это электрогитара и скрипка.

Начнем с основных задач, решаемых при сведении:

- применение обработок;

- панорамирование;

- подбор громкости инструментов;

- применение эффектов.

Обработка звука осуществляется с помощью компрессии, частотной коррекции и обработки психоакустическими процессорами.

Наиболее часто используемой при сведении обработкой является компрессия. Цель компрессии – понизить динамический диапазон сигнала, записанного на треки, и таким образом устранить сильные перепады громкости, повысить разборчивость инструмента. Применительно к нашему случаю сведение производилось в программе Cudase SX 3. Соответственно, приборы для компрессирования звуковых сигналов применяется в режиме вставки (Insert), только для тех треков, для которых она нужна.

При сведении музыкальной композиции для аудиокниги «Алые Паруса» были использованы следующие приборы обработок:

Плагин Dynamics (рис. 1.) представляет собой модуль динамической обработки, состоящей из компрессора, лимитера и спектрального шумоподавителя. Каждый из виртуальных приборов имеет свой порядковый номер, благодаря чему переключателем Routing можно менять порядок включения динамических обработок.

рис. 1.

Компрессор (секция 1Compress) снабжен графическим дисплеем для отображения графика компрессии. Ниже дисплея располагаются индикатор степени сжатия и переключатели способа детектирования (peak/ RMS). Регуляторами Threshold и Ratio устанавливаются порог срабатывания компрессора и степень сжатия. Регуляторами Attack и Release задаются параметры времени срабатывания и восстановления компрессора. Уровень выходного сигнала компрессора задаются регулятором MakeUpGain.

Спектральный шумоподавитель ( секция 2 AUTOGATE) имеет регулятор порогового уровня Threshold, а также регуляторы времени срабатывания (Attack), поддержки (Hold) и восстановления (Release). Над регуляторами шумоподавителя (гейта) расположен трехпозиционный переключатель режимов работы детекторной цепи. В первом положении (off) детекторная цепь и гейт вместе с ней становятся частотно - независимыми. Во втором положении (on) частотный диапазон детекторной цепи определяется границами, установленными регуляторами Trigger Freguency Range. В третьем положении (Listen) можно прослушивать звучание аудиосигнала, прошедшего через саму детекторную цепь.

Лимитер ( секция 3 Limiter) имеет регулятор уровня срабатывания (Threshold) и индикатор работы (Limit). Время восстановления можно устанавливать автомотически или регулятором Release.

К обработке сигналов относится также частотная коррекция. Как правило, такой вид обработки используется для того, чтобы подчеркнуть какие – то особенности тембра инструмента или, наоборот ограничить его спектр. Все это относится к задаче повышения прозрачности (разборчивости) композиции. Каждый из инструментов может по отдельности звучать очень насыщенно и красиво. Однако одновременное звучание нескольких инструментов может быть «мутным» и не прозрачным. Спектры инструментов накладываются друг на друга, и человеческое ухо с трудом может выделить отдельные партии инструментов.

При сведении музыкальной композиции для аудиокниги «Алые Паруса» для частотной коррекции использовался Waves G8 – Paragraphic EG – это восьмиполосный параметрический эквалайзер. Для выделения прозрачности тембра скрипки, были усилены естественные форманты инструмента. Форманты скрипки – 2800 – 4200 Гц, и 800- 1000 Гц.

Описанные устройства лишь подчеркивают то, что уже существует в исходном звуке, пусть и в малейшей степени. Но особое место в ряду устройств обработки звука занимают так называемые эксайтеры или психоакустические процессоры.

Ярким примером такого компьютерного устройства обработки является плагин PSP MixTreble(рис. 2).

рис. 2.

Внося в обрабатываемый сигнал мельчайшие гармонические искажения, эти устройства насыщают спектр дополнительными деталями, не вызывая слухового протеста, поскольку природа человеческого восприятия сама рождает субъективные гармоники, тесно коррелированные с исходным звуком.

В PSP MixTreble «генерация» гармоник создается относительно выбранной частоты (min.freg); автономно регулируется степень окрашивания звука (Mix).

Еще одна задача, которая решается при сведении – это пространственное параномирование.

Параномирование в Cubase SX 3 регулируется в основной секции инспектора аудиотрека.

Так как музыкальная композиция для аудиокниги «Алые Паруса» содержала только два инструмента, то вопрос панорамирования решился следующим образом: электрогитара смещена влево на 47% от центра, скрипка – смещена вправо на 40%.

В формировании звуковой картины для аудиокниги не малую роль играют эффекты. Наиболее часто используемый эффект – это реверберация (диффузная обработка). Благодаря наличию реверберации у слушателя возникает ощущение реалистичности звуковой картины. Ведь в реальном мире реверберация присутствует практически везде, где может распространяться звук.

После того, как композиция сведена осуществляется Mixdown. Mixdown означает микширование неограниченного числа треков в одну фонограмму, количество каналов которой будет соответствовать используемому формату (например, стерео – 2 канала).

Более подробно о записи аудиокниг можно узнать в разделе услуги.